© Автор: Кирюхин Д.В.; Кирюхина Е.М.

Аннотация

Целью статьи является анализ картины последователя прерафаэлитов Эдмунда Блейр-Лейтона “Vox Populi” («Этот маленький принц, возможно, в свое время благословит королевский трон») для определения соотношения исторической основы и авторского художественного вымысла. Актуальность материала обусловлена как существующими несколькими версиями об изображенных на полотне, так и сравнительно небольшим числом научных работ, посвященных жизни и творчеству художника, после смерти которого не сохранилось ни дневников, ни писем, ни других источников личного происхождения. Специфика источникового материала предполагает использование не только методов исторической науки, но и искусствоведения и литературоведения в рамках так называемого «Культурного поворота». Авторы приходят к выводу о том, что хотя наиболее вероятно (что подтверждается источниками) художник задумывал изобразить супругу короля Генриха VI Маргариту Анжуйскую и ее сына Эдуарда, получившийся результат представляет собой романтизированный полумифический образ эпохи Войн Роз, довольно далекий от реальной исторической действительности.

THE MYSTERY OF E. BLAIR-LEIGHTON’S PAINTING «VOX POPULI»: MYTH AND REALITY OF THE EARLY TUDOR ERA

Abstract

The purpose of the article is to analyze the painting by the Pre-Raphaelite follower Edmund Blair-Leighton “Vox Populi” (“A little prince likely in time to bless a royal throne”) to determine the relationship between the historical basis and the author’s artistic fiction. The relevance of the material is due to both the existence of several versions of those depicted on the canvas, and the relatively small number of scientific works devoted to the life and work of the artist, after whose death no diaries, letters or other sources of personal origin were preserved. The specificity of the source material suggests the use of not only the methods of historical science, but also art history and literary criticism within the framework of the so-called “Cultural Turn”. The authors come to the conclusion that although it is most likely (which is confirmed by the sources) that the artist intended to depict the wife of King Henry VI, Margaret of Anjou, and her son Edward, the result is a romanticized semi-mythical image of the era of the Wars of the Roses, quite far from the real historical reality.

Введение (Introduction)

Интерес к истории своей страны в Великобритании на уровне государственной поддержки начал свое развитие во времена династии Тюдоров, однако наибольший расцвет получил в Викторианскую эпоху. Утверждение огромной империи порождало гордость за страну, чьи достижения были вызваны славными деяниями героев прошлого.

Среди источников творческого вдохновения художников и поэтов, помимо личных коллекций, выставок и экспозиций в музеях, большую роль играли литературные произведения. В конце XVIII – начале XIX в. были изданы произведения средневековой литературы и фольклора. Необычайную популярность приобрели исторические романы В. Скотта, произведения романтиков на средневековую тематику, баллады и «Королевские идиллии» А. Теннисона. Большой интерес вызывали книги, посвященные историческому прошлому Великобритании. Помимо обращения к историческим сюжетам эпохи Средневековья, прерафаэлиты и художники их круга проявляли интерес к периоду правления династии Тюдоров. Воцарение новой королевской династии означало начало Нового времени, стабильности и процветания, монархи Викторианской и Эдвардианской эпохи воспринимались продолжателями традиций великих предков.

Методы (Methods)

Специфика рассматриваемого материала статьи предполагает обращение к методам, выработанным в процессе так называемого «Культурного поворота» (“cultural turn”) в исторической науке. Это методы новой культурной истории и исторической культурологии, такие как сравнительно-сопоставительный, проблемный и ретроспективно-перспективного анализа. Связь данного исследования с сферами искусствоведения и литературоведения подтверждает использование культурно-исторического и иконографического методов, активно используемых в названных науках.

Обзор литературы (Literature Review)

Несмотря на то, что английский художник Эдмунд Блейр-Лейтон достаточно хорошо известен за рубежом как один из последователей движения Прерафаэлитов, нельзя сказать, что историография, посвященная его жизни и творчеству достаточно обширна. Из работ последних лет необходимо отметить альбом Даниэля Анкеле [Ankele 2015] и статью в иллюстрированной энциклопедии прерафаэлизма [Блейр-Лейтон 2006]. Произведения Э. Блейр-Лейтона подвергаются подробному анализу в качестве имагографических источников впервые на русском языке в монографии «Средневековье как источник вдохновения в творчестве прерафаэлитов и их последователей» [Кирюхина 2020]. Что касается картины “Vox Populi”, то сведения о ней мы можем найти в художественных каталогах выставок 1904 г. [Royal Academy Pictures Illustrating the Hundred and Thirty-Sixth Exhibition of The Royal Academy 1904: 50; The Art Journal 1904: 187–188.; Academy Notes with Illustrations of the Principal Pictures 1904: 22], изображенные на ней исторические персонажи вызывают у многих современных авторов и блоггеров кардинально противоположные мнения [Blair Leighton 2011; “Vox Populi” by Edmund Blair Leighton (1904) 2025; Parry 2011]. Интерес к истории Англии периода Войн Роз и царствования династии Тюдоров с годами не ослабевает в отечественной историографии, пополняющейся как новыми переводными изданиями [Гай, Фокс 2024], так и оригинальными монографическими исследованиями [Праздников 2024].

Результаты и обсуждение (Results and Discussions)

Эдмунд Блейр-Лейтон (1853−1922) родился в Лондоне в семье художника Чарльза Блейр-Лейтона, учился в Школе искусств при Королевской академии. C 1878 по 1920 гг. он экспонировал свои работы на академических выставках. Манеру художника отличает фотографическая точность деталей: у него была обширная коллекция оригинальных костюмов XVIII в., инструментов и оружия, которые он использовал наряду с манекенами и живыми моделями, на них он проверял точность воссоздания деталей вооружения и костюмов.

На картине Э. Блейр-Лейтона “Vox Populi” (лат. «Глас народа») [Бабичев, Боровский 1986: 877–879] перед зрителем маленький мальчик, которому выражают радость и почтение воины и простой народ. Действие картины происходит в центре городской площади, которая имела особое значение в эпоху Средневековья, являясь не просто местом встреч, но и площадкой, где могли проходить исторически важные события. Отметим точное изображение художником архитектуры средневекового города XV в.: открытые городские ворота на заднем плане, элемент крепостной стены с мощной башней, постройку богатого городского дома с открытой внешней галереей, массивную лестницу, покрытую богатым ковром. Богатая одежда и «королевские» цвета, – красный, черный и золотой [Кирюхин 2022: 210], – говорят о том, что перед нами не простые дворяне, кроме того, голову мальчика украшает золотой венец. Ребенка с матерью охраняет вооруженная стража в рыцарских доспехах. Воины, стоящие перед лестничной площадкой, держат штандарты разных цветов, вероятно, дворянских домов, которые поддерживают юного принца. Фигура мальчика на лестнице, выходящей на городскую площадь, символизирует пограничное положение между личным миром его детства и общественным публичным пространством будущего короля.

Обратимся к важным деталям картины, которые могут помочь ответить на вопрос, кто из исторических персонажей перед нами. Свою картину, созданную и выставленную в 1904 г., художник назвал крылатым выражением на латыни. Однако картина имеет и второе название, которое художник оставил на обороте холста. Это цитата из 3 части исторической хроники В. Шекспира «Генрих VI» (1590 г.): «Этот маленький принц, возможно, в свое время благословит королевский трон» [Шекспир 1997: 368]. В пьесе король Генрих VI Ланкастер произносит эти слова при виде юного Генриха графа Ричмонда. Использование художником именно этой цитаты стало основанием для версии, согласно которой Маргарита Бофорт демонстрирует горожанам своего сына Генриха Ричмонда, будущего короля Генриха VII, основателя династии Тюдоров [Blair Leighton 2011]. Однако эта версия имеет ряд существенных несостыковок.

В первую очередь, вопрос вызывает возраст ребенка, которому на картине около пяти лет. Сюжет предсказания Генрихом VI о наследовании его дальним родственником трона не был придуман самим В. Шекспиром, а заимствован им из произведений тюдоровской эпохи. Впервые и наиболее полно эта тема была отображена у Бернара Андре в «Истории жизни и достижений Генриха VII» (1500−1503 гг.). Описываемое событие, если таковое имело место в реальности, вероятнее всего, могло произойти не ранее 1470 или 1471 г., когда Генриху было 13 или 14 лет [Андре 2017: 33, 112]. Именно в это время на английском престоле на короткий период вновь воцаряется Генрих VI и после гибели своего сына и наследника Эдуарда Вестминстерского (1454−1471) в битве при Тьюксбери 4 мая 1471 г., возможно, обращает свое внимание на дальнего родственника. Таким образом, хотя авторы тюдоровского периода и сообщают о некоем предсказании, которое затем переносит в свою пьесу В. Шекспир, сведений о том, что юного Генриха Ричмонда демонстрируют народу, нам найти не удалось.

Обратим внимание на цвет волос мальчика. Трогательный образ златовласого ребенка на картине, выражающий надежду на будущий мир и благоденствие, не соответствует портретным изображениям темноволосого Генриха VII, самый ранний из портретов которого датирован его пребыванием в Бретани во второй половине 1470-х гг. [Кирюхин 2013]. Удивляет и отсутствие узнаваемых гербов, символов, атрибутики и цветов будущих Тюдоров. Присутствие красного и белого цветов, которые намеренно контрастируют друг с другом, может намекать на геральдические алую и белую розы, которые были объединены в розу Тюдоров, однако предположение является достаточно спорным, не вызывает сомнений лишь наличие т.н. «королевских цветов». Наличие ярких цветов и цветовых контрастов, в частности красного и белого, является характерной чертой художников-прерафаэлитов, которое не всегда может иметь какую-то дополнительную смысловую и символическую нагрузку.

Согласно второй версии, главными действующими лицами картины являются Маргарита Анжуйская, супруга короля Генриха VI, и ее сын Эдуард Вестминстерский, принц Уэльский [Parry 2011]. Подтверждение этому мы находим, во-первых, в цвете волос мальчика. Даже современные авторы, такие как Филиппа Грегори, использующие исторический материал рассматриваемой эпохи в качестве почвы для создания романа, пишут о внешности принца следующее: «Он унаследовал черты матери: светлые, почти медного оттенка волосы, ее круглое лицо и маленький рот с вечно недовольно поджатыми губами…» [Грегори 2016: 153–154].

Во-вторых, художник не мог не знать геральдики, и на одежде стоящего справа воина мы видим характерный герб – в лазоревом поле три золотых лилии (французский королевский герб), в червленом поле три золотых вооруженных лазурью леопарда (идущих льва настороже) (английский королевский герб). Согласно изображению в «Книге основателей и благотворителей аббатства Тьюксбери» (ок. 1525 г.), герб Эдуарда, принца Уэльского, состоял из английского королевского герба и герба его деда по матери, герцога Анжуйского [Вилинбахов, Медведев 1990].

Однако и к этой версии имеется несколько вопросов. Прежде всего, это возраст изображенного на картине принца. Если на картине ему около пяти лет, то изображенные на ней события должны были происходить примерно в 1459 г. Но в это время после победы 12 октября на Ладфордском мосту Ланкастерам удалось заметно укрепить свое положение, и едва им требовалась наглядная демонстрация юного принца [Устинов 2008: 524–525]. Если предположить, что действие картины происходит в период с 1455 по 1459 гг. после поражения Ланкастеров в битве при Сент-Олбансе, когда Генрих VI был пленен, сюжет начинает казаться более достоверным. Однако на данный момент нам не удалось найти сведений в письменных источниках о том, что что-то подобное происходило. Более всего смущает выбранная художником цитата для альтернативного названия картины, ведь если изображен именно сын Эдуарда VI, а не будущий Генрих VII Тюдор, то смысл ее становится ровно противоположным. Это уже не надежда на светлое будущее и долгожданный мир между враждующими домами Ланкастеров и Йорков, а горькая ирония, потому что юному принцу не суждено наследовать трон его отца. По одной из версий, юный Эдуард не погиб на поле боя, а был пленен и убит руками Йорков, что придает использованной автором цитате особую горечь.

Хотя сведений о подобном публичном действе нам не удалось найти в источниках рассматриваемого периода, позволим предположить, что могло быть источником для вдохновения художника в выборе сюжета. Для этого обратимся к событиям, которые происходили во Франции за тридцать лет до событий из цитаты В. Шекспира, что описывает в 24-й книге «Английской истории» Полидор Вергилий. После скоропостижной смерти Генриха V 31 августа 1422 г. положение англичан во Франции стало ухудшаться с каждым днем. Способом укрепить пошатнувшееся положение стал визит юного Генриха VI. Он прибыл в Париж, где на улицах города его с радостными аплодисментами приветствовали горожане. Затем дядя десятилетнего Эдуарда герцог Бедфорд Джон Ланскастерский, регент Франции, управлявший завоеванными англичанами землями от имени своего несовершеннолетнего племянника, произнес речь, которую со слов очевидцев приводит Полидор Вергилий. Затем состоялась коронация в соборе Парижской Богоматери и принесение клятвы верности французской знати [Vergil Polydore 2005: 23]. Описание подобного действа очень напоминает то, что мы видим на картине Э. Блейр-Лейтона. «Английская история» Полидора Вергилия была хорошо известна в Англии, и хотя жестко критиковалась вплоть до XIX в. за недоверие автора к правдивости подвигов легендарного короля Артура и происхождения английского народа от мифического Брута Троянского [Carley 1996], широко использовалась практически всеми авторами последующих эпох. Вполне возможно, что прочесть этот яркий отрывок мог и сам художник, или же обратить на него внимание в переложении другого автора.

Окончательную точку в вопросе атрибуции изображенных на картине героев, ставит комментарий к ней, опубликованный в каталоге Королевской Академии художеств, вышедший в 1904 г. – на момент создания и экспонирования картины, в это время используется только первое название полотна [Academy Notes with Illustrations of the Principal Pictures 1904: 22]. Сам художник на момент этой публикации был жив и при желании мог опровергнуть или исправить допущенную ошибку. Однако в последнее время гораздо чаще можно встретить версию о том, что на картине изображен не Эдуард Вестминстерский и его мать, а маленький Генрих Ричмонд и Маргарита Бофорт, что объясняют цитатой В. Шекспира на обороте картины.

Заключение (Conclusions)

Подводя итог, картина Э. Блейр-Лейтона “Vox Populi” кажется нам гораздо более близкой к романтизированному полумифическому образу из эпохи противостояния домов Ланкастеров и Йорков, нежели к реальной исторической действительности. Хотя художник в реалистичной манере изображает и место действия – европейский город второй половины XV в., и воспроизводит детали одежды и вооружений, подтвердить происходящее на полотне с помощью какого-либо нарратива – исторического, либо художественного, на данный момент невозможно.

Литература

 Андре Бернар. История жизни и достижений Генриха VII / Пер. и комм. Д.В. Кирюхин. М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2017. 144 с.

Бабичев Н.Т., Боровский Я.М. Словарь латинских крылатых слов: 2500 ед. / Под ред. Я.М. Боровского. 2-е изд. М.: Русский язык, 1986. 960 с.

Блейр-Лейтон, Эдмунд // Прерафаэлизм: иллюстрированная энциклопедия. СПб: ООО «СЗКЭО “Кристалл” », 2006. С. 39–40.

Вилинбахов Г., Медведев М. Геральдический альбом. Лист 2 // Вокруг света: журнал. 1990. № 4 (2595).

Гай Дж., Фокс Дж. Охота на сокола: Генрих VIII и Анна Болейн: брак, который перевернул устои, потряс Европу и изменил Англию / Пер. с англ. И.В. Никитиной. М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2024. 736 с.

Грегори Ф. Дочь кардинала / Пер. Н. Кузовлевой. М.: «Э», 2016. 608 с.

Кирюхин Д.В. Образы королей Генриха VII и Генриха VIII в английском парадном портрете эпохи Тюдоров // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. 2013. № 5. Ч. 1. С. 391–395.

Кирюхин Д.В. Триумф первых Тюдоров: репрезентация королевской власти в культурной и интеллектуальной жизни английского двора 1485–1533 гг. М., СПб.: Центр гуманитарных инициатив, Петроглиф, 2022. 320 с.

Кирюхина Е.М. Средневековье как источник вдохновения в творчестве прерафаэлитов и их последователей. М.: Университет Дмитрия Пожарского, 2020. 240 с.

Праздников А.Г. Люди Войн Алой и Белой Розы. Состав и модели поведения активных участников социально-политического конфликта в Англии второй половины XV века. СПб.: Евразия, 2024. 560 с.

Устинов В. Столетняя война и Войны Роз. М.: АСТ: Астрель: Хранитель, 2008. 637 с.

Шекспир В. Полное собрание сочинений: В 14 т. Т. 3 / Пер. с англ., прим. А. Смирнова. М.: ТЕРРА, 1997. 704 с.

Academy Notes with Illustrations of the Principal Pictures. L.: Wells Gardner, Darton & co, 1904. 166 p.

Ankele D. Edmund Blair Leighton: 90 Pre-Raphaelite Paintings. L.: Ankele Publishing, 2015. 108 p.

Blair Leighton Е.A Little Prince likely in Time to bless a Royal Throne. [Электронный ресурс] URL: http://www.goldenagepaintings.blogspot.com/2010/09/frederic-lord-leighton-little-prince.html (дата обращения: 06.04.2011).

Carley J.P. Polydore Vergil and John Leland on King Arthur: the Battle of the Books // Kennedy E.D. King Arthur: a Casebook. N.Y.: Garland. 1996. p. 185–204.

Parry R.S. Vox Populi – a painting, surprisingly, for Christmas. 2011, 12th December. [Электронный ресурс] URL: https://robertstephenparry.com/endymion/vox-populi.html (дата обращения: 05.08.2025).

Royal Academy Pictures Illustrating the Hundred and Thirty-Sixth Exhibition of The Royal Academy. L., P., N.Y., Melbourne: Cassell and Company, Limited, 1904. 176 p.

The Art Journal. L.: Virtue & Co, 1904. 392 p.

Vergil Polydore. Anglica Historia. Book XXIII /Еd. and trans. by D.J. Sutton / Library of Humanistic Texts at the Philological Museum of University of Birmingham’s Shakespeare Institute. [Электронный ресурс] URL: https://philological.cal.bham.ac.uk/polverg/23lat.html (дата обращения: 05.08.2025).

“Vox Populi” by Edmund Blair Leighton (1904). [Электронный ресурс] URL: https://feuillesmortes.tumblr.com/post/163600107847/vox-populi-by-edmund-blair-leighton-1904-this (дата обращения: 05.08.2025).

References

Andre Bernard. The History of the Life and Accomplishments of Henry VII / Trans. and comment. D.V. Kiryukhin. Moscow; St. Petersburg: Center for Humanitarian Initiatives, 2017. 144 p. (In Russian).

Babichev N.T., Borovsky Ya.M. Dictionary of Latin winged words: 2500 units / Ed. Ya.M. Borovsky. 2nd ed. Moscow: Russian language, 1986. 960 p. (In Russian).

Blair-Leighton, Edmund // Pre-Raphaelism: Illustrated Encyclopedia. St. Petersburg: OOO SZKEO Crystal, 2006. Pp. 39–40. (In Russian).

Vilinbakhov G., Medvedev M. Heraldic album. Sheet 2 // Around the world: magazine. 1990. No. 4 (2595). (In Russian).

Guy J., Fox J. Hunting The Falcon: Henry VIII, Anne Boleyn and the Marriage that Shook Europe / Trans. from English by I.V. Nikitina. Moscow: KoLibri, Azbuka-Atticus, 2024. 736 p. (In Russian).

Gregory F. The Cardinal’s Daughter / Translated by N. Kuzovleva. Moscow: «E», 2016. 608 p. (In Russian).

Kiryukhin D.V. Kings Henry VII and Henry VIII in Tudor Formal Portraits // Bulletin of the N.I. Lobachevsky University of Nizhny Novgorod. 2013. No. 5. Part 1. P. 391–395. (In Russian).

Kiryukhin D.V. The Triumph of the First Tudors: the Representation of Royal Power in the Cultural and Intellectual Life of the English Court in 1485–1533. Moscow, St. Petersburg: Center for Humanitarian Initiatives, Petroglyph, 2022. 320 p. (In Russian).

Kiryukhina E.M. The Middle Ages as a Source of Inspiration in the Works of the Pre-Raphaelites and Their Followers. Moscow: Dmitry Pozharsky University, 2020. 240 p. (In Russian).

Prazdnikov A.G. People of the Wars of the Scarlet and White Rose. The composition and behavior patterns of active participants in the socio-political conflict in England in the second half of the 15th century. St. Petersburg: Eurasia, 2024. 560 p. (In Russian).

Ustinov V. The Hundred Years’ War and the Wars of the Roses. Moscow: AST: Astrel: Keeper, 2008. 637 p. (In Russian).

Shakespeare W. Complete Works: In 14 volumes. Vol. 3 / Trans. from English, note by A. Smirnov. Moscow: TERRA, 1997. 704 p. (In Russian).

Academy Notes with Illustrations of the Principal Pictures. L.: Wells Gardner, Dar-ton & co, 1904. 166 p.

Ankele D. Edmund Blair Leighton: 90 Pre-Raphaelite Paintings. L.: Ankele Publishing, 2015. 108 p.

Blair Leighton Е.A Little Prince likely in Time to bless a Royal Throne. [Electronic resource] URL: http://www.goldenagepaintings.blogspot.com/2010/09/frederic-lord-leighton-little-prince.html (date of accessed: 06.04.2011).

Carley J.P. Polydore Vergil and John Leland on King Arthur: the Battle of the Books // Kennedy E.D. King Arthur: a Casebook. N.Y.: Garland. 1996. p. 185–204.

Parry R.S. Vox Populi – a painting, surprisingly, for Christmas. 2011, 12th Decem-ber. [Electronic resource] URL: https://robertstephenparry.com/endymion/vox-populi.html (date of accessed: 05.08.2025).

Royal Academy Pictures Illustrating the Hundred and Thirty-Sixth Exhibition of The Royal Academy. L., P., N.Y., Melbourne: Cassell and Company, Limited, 1904. 176 p.

The Art Journal. L.: Virtue & Co, 1904. 392 p.

Vergil Polydore. Anglica Historia. Book XXIII /Еd. and trans. by D.J. Sutton / Li-brary of Humanistic Texts at the Philological Museum of University of Birmingham’s Sha-kespeare Institute. [Electronic resource] URL: https://philological.cal.bham.ac.uk/polverg/23lat.html (date of accessed: 05.08.2025).

“Vox Populi” by Edmund Blair Leighton (1904). [Electronic resource] URL: https://feuillesmortes.tumblr.com/post/163600107847/vox-populi-by-edmund-blair-leighton-1904-this (date of accessed: 05.08.2025).

Иллюстрации

Рисунок 1. Блейр-Лейтон, Эдмунд. Vox Populi («Этот маленький принц, возможно, в свое время благословит королевский трон»). Холст, масло, 1904 г. Частная коллекция.